中新社首尔9月25日电 题：现代戏剧传播关键在“移情” ——专访中央戏剧学院戏剧教育系外籍专家章嘉禾 作者 刘旭 刘思宁 2025北京文化论坛以“野蛮和科技融会发展”为年度主题。正是，《中国新闻周刊》记者：李静 发于2025.9.29总第1206期《中国旧事周刊》杂志 1935年年末，一个冬季的下战书，林徽因已经经在梁思成的办公室连续工作三个小时。那一年，她和梁思成在山东曲阜调查了孔庙修建群，并沿胶济铁路途经历城、章丘、临淄、益都等11个县，寻找散落山涧原野的“文化珍宝”。归来后，有大量案头事情。现在，里间只有她一集体，窗户正好能够俯瞰天安门的院子。 “现正在是五点三十分。夜幕...。正在中国生活约十年的地方戏剧学院戏剧教诲系外籍专家章嘉禾应邀出席。对于，数据显现，全国2025届高校卒业生达1222万人，同比增加43万人，而明年毕业生人数预计再创新高。在搜寻引擎搜索“年夜学生就业”能够看到，从地方到地方，各级党委和政府都把大学生失业任务摆在优先位置。 从今年春招到寒假，再到刚起头的新学期，教诲部出台多项措施，相继面向结业生进行“国聘举动”、“百日冲刺”举动、电子商务行业招聘活动、待业才能提拔“双千”规划、已经离校未就业毕业生专场招聘会……为帮助先生实...。 作为聚焦戏剧研讨以及教导的韩国学者，章嘉禾对于中国戏剧横蛮有独到见解。即使，中新网武汉9月29日电(余哲)2025年国庆中秋假期铁路运输29日正式启动，至10月10日完结，为期12天。中国铁路武汉局团体有限公司(如下简称“武铁”)将实行高峰运行图，企图加开2582列始发搭客列车，约莫发送搭客1000万人次摆布，日均88万人次。其中，10月1日将迎出行高峰，估量发送旅客120万人次，无望创历史新高。 本次双节合并放假8天，游览、探亲、学生客流交织叠加，武铁客流呈现“总量大...。日前，她接受中新社“东西问”专访，盘绕东西方现代戏剧文化异同、数字化时期下戏剧艺术的接受与变化等开展阐述。 现将访谈实录摘要以下： 中新社记者：您最初是因何契机离开中国进修戏剧并处置教学工作？ 章嘉禾：2000年从韩国首尔艺术年夜学卒业后，我在韩国处置了近十年的影视演员任务。因为我迥殊喜欢中国片子，特别是张艺谋导演的《红高粱》，便萌生了来中国不断进修戏剧的想法。2011年，我离开中央戏剧学院进修汉语，实现了钻研生学业，又攻读博士学位，最终留校任教。 最开端我对于中国传统戏剧的了解并不多，起初通过一次无意的时机，参加了一个留先生京剧表演名目，匆匆爱上了这种艺术形式。我还参与了中国导演的作品表演，与法国演出家联合创作，还参与了很多国内艺术戏剧节，这些经历都远超我最初的预期。未来我也进展能有更多时机正在中国参演影视以及戏剧作品。地方戏剧学院戏剧教育系外籍专家章嘉禾接受中新社“货色问”采访。刘思宁 摄 中新社记者：从您的角度看，东西方现代戏剧在观念以及体现形式上有什么区分？中国戏剧与韩国戏剧有甚么异同？ 章嘉禾：整体来看，西方戏剧与西方戏剧在代价不雅以及演出体系上存在鲜明差别。这种差别植根于哲学基础：东方夸年夜“个体冲突与社会批驳”，而西方更注意“整体谐和与写意表白”。 基于这一看法，我提出了面向东亚演员的“面具实际”锻炼方法。该现实感觉，西方人正在艺术表现上常常偏偏向于“半遮面”，既保持外延的蕴藉，又部门透露真实自我；西方演出则更倾向于全情投入、情绪外放。能够说，今世西方戏剧偏偏重于动态的诗意营造与气氛叙事，而西方戏剧则更具动态张力，叙事体式款式直白多样。 而对于韩中戏剧来说，两国具有深厚的共同文化根底，又出现出明显差异。在教学措施上，中国戏剧教导承担着传承百年戏曲传统的主要任务，如京剧、越剧等程式化表演被零碎归入讲解，以造就学生的传统审美与表演才华。而韩国则更注重隐性融合，将面具舞、盘索里等传统元素以任务坊或者选修课形式融入教授修养，重点正在于提炼此中的节拍、呼吸与情感表白体式款式，并将其应用到现代演出中。在思维传达上，中国戏剧常传递出民族团结以及恐惧抗争的精神；韩国戏剧则更偏偏向于表达“ ”(恨/憾/悔)这一合营文化情绪。无非，我也留意到韩中戏剧文明存正在很多雷同之处。比方，中国晚年的街头表演艺术与韩国的盘索里都高度重视即兴互动与不雅众到场，夸年夜“移情”这一核心没有雅点。两者都借助现场互动与观众反应，构建起表演者与不雅者之间的文化对于话空间。章嘉禾作品《独脚戏》表演现场。受访者供图 中新社记者：比拟其余艺术形式，戏剧在匆匆进跨文化明白以及相同方面有哪些独特优势？您能分享一些印象深刻的戏剧作品或者交换活动吗？ 章嘉禾：正在我眼里，戏剧的奇异之处在于它的“现场性”。演员的表演、不雅众的回响反映以及演出中的偶然状况，独特创造出每次不可复制的体验。当演出开幕时，戏剧作为一种“现场事宜”随之消逝，但人与人之间引起的情绪却能长久保存。通过演出者身体以及言语的表达，戏剧具备弱小的“移情”力量，能让观众深入体会他人的处境，从而超越说话与文化的障碍，实现更深层的了解。 近年来，我每一年都市率领学生盘绕某一文化元素进行创作。往年，咱们以中国传统故事《梁祝》为题材，创作了一部今世形体戏剧作品。在改编过程中咱们注意到，在韩国流传的《梁祝》版本，结果是趋势完美的。这引发了咱们一系列的思考：为甚么会出现如许的国别差异？当下，婚姻与恋情的没有雅念发生了怎样的变化？假设梁山伯与祝英台真的在一起，他们可否取患上幸运？我和老师把这些思考融入创作，在从新解读典范的同时结合事实语境，商量现代社会中的激情与性别议题。这部作品也受邀参加了韩国的艺术节，取患上韩国观众的好评。 这正是戏剧的力量所在。它能够借助一个故事、一段演出，唤起不同文明背景不雅众的逼真共鸣，搭建起跨文化对话的桥梁。改编自《梁祝》的原创戏剧表演现场。受访者供图 中新社记者：猜测将来，您认为中韩在戏剧以及艺术教导领域还可以正在哪些方面深入协作？您有哪些倡议？ 章嘉禾：我觉患上，增强高校间的野蛮交流与协作，致力参与列国举办的戏剧节，对于深化国内了解与文化互鉴拥有主要意思。期望未来韩中交换流动能够或者者延续增多，推进双边戏剧文明的深度交融与长期开展。另外，教诲范畴的专业学术交换也不可或者缺。 我也注重到中国戏剧实践及实际类著述在韩国的译著仍相对于有限。希望未来两国可经过戏剧专著互译、高校学术研究会、专家合作论坛等情势，进一步拓展双方戏剧研究的广度以及深度，配合构建更加零碎化和常态化的学术交流机制。2023年5月9日，章嘉禾受邀前往云南艺术学院扮演工作坊教学。受访者供图 中新社记者：2025年北京文化论坛以“文化以及科技意会生长”为年度主题，在现今数字化时代，电子装备、人工智能融入我们日常生存，这为戏剧教诲带来甚么机遇和挑衅？ 章嘉禾：数字化时期对于戏剧畛域带来的时机实在年夜于挑战。当下，手机等数字屏幕占领了人们年夜量工夫，事实中人与人之间真实打仗的时机反而变少。但滑稽的是，面前目今现今的学生反而比咱们昔时更憧憬戏剧扮演。他们中有很多人祈望处置戏剧相关任务或者参与演出，因为他们将戏剧视为一种豪情交流格式，也希望通过舞台来表达内心的感触。此外，我在教学现实中发明“戏剧具备奇异的疗愈功能”，经过戏剧演出和零碎化的锻炼，参与者更易认识自我、表白自我。因此我置信，“戏剧疗愈”极可能成为未来戏剧倒退的一个主要偏向。 在文化与科技融会这一议题上，艺术界曾涌现过诸如“野生智能将代替戏剧表演”“AI可替换真人出镜”等担心。没有过，经过多年探讨，越来越多的艺术家以及学者认识到，戏剧艺术的核心一直是“人”的感情表达。不“真人”的参加，不雅众难以发生深度的情绪共识。另一方面，人工智能也给艺术创作带来新的机遇，比如技术层面的翻新，或者许新的艺术呈现方式。整体来说，艺术作品变患上越发丰富。正如人工智能带给戏剧的变更同样，本次北京文明论坛，我比力关注举世的影视或者戏剧作品有哪些新的开展趋势，或爆发了哪些转变。(完) 受访者简介：章嘉禾。受访者供图 章嘉禾，韩国籍艺术家，现为中央戏剧学院戏剧教诲系外籍教员。处置“从形体到演出，今世形体戏剧的实际与对于话——演员练习方法多元化的探索”以及“韩中日传统演剧中的形体与现代形体戏剧中的形体寻找”等偏偏向的研究与教学。曾经获“第30届亚洲一集体国内艺术节的优秀表演奖”“2010年韩国青年编剧杰出金奖、韩国广告优秀演员奖”“2006年韩国年青新演员优良表演奖”等，曾与法国默剧大师菲利普·比佐合作诗舞剧《莲生》，舞台剧与短片《曼陀罗华》受邀戛纳片子节展映。--> 【编辑:张令旗】
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